Exemples de sculpture de la deuxième phase du classicisme.
Le classicisme européen dans sa forme enfin cristallisée et mature a produit deux artistes exceptionnels. Ce sont Canova et Thorwaldsen.
ANTONIO CANOVA (1757—1822) représente un classicisme exquis et lyrique. Dans ses statues, groupes de figures et de portraits magistralement sculptés dans du marbre blanc, l'ancien rencontre le moderne. L'artiste est également désireux de sculpter des figures de la mythologie antique (np. Amor i Psyche z Luwru), et personnages contemporains, parfois présentés comme des héros antiques, à moitié vêtu ou en vêtements grecs anciens. La forme sculpturale de ses statues, conçu d'un enthousiasme sincère pour l'antiquité, par la grâce et la subtilité des personnages présentés, avec des gestes gracieux, comme extrait d'un menuet, cependant, cela nous fait penser à l'influence du rococo français. Idéalisation des formes de silhouette et des traits du visage (np. dans un portrait de Napoléon de. 1802), dans certains portraits, Canova est séduit par le réalisme expressif. En témoignent les portraits des papes Clément XIII et Pie VII, à qui, en raison de leur position, il ne pouvait pas conférer le costume ou les traits des héros antiques.
Plus puissant, Le danois BERTHEL THORWALDSEN a joué un accord classique (1770—1844), un adorateur de l'art grec et romain, insensible à toute influence, sérieux et sévère dans sa statique, statues dignes et groupes figuratifs, comme par exemple. frise Procession d'Alexandre le Grand, dans lequel résonne la note des sculptures du fronton du Parthénon athénien.
Dans les années 1830,. plusieurs œuvres de l'excellent sculpteur ont été commandées pour la Pologne. Ils comprennent m. dans. deux monuments à Varsovie: ks. Józef Poniatowski et Mikołaj Copernic et la statue de Włodzimierz Potocki dans la cathédrale de Wawel.
Le monument à Copernic a été achevé par Thorwaldsen en. 1828, statue du père. Poniatowski un an plus tard. Un résumé du travail de Pinck discuté ci-dessus (Jan III Sobieski à cheval) avec le monument à Poniatowski illustre bien les différences significatives entre le dynamisme de l'époque baroque, perdure encore jusqu'à la fin du XVIIIe siècle., avec statique, harmonie, clarté des formes et froideur hautaine du classicisme.
Les nouvelles seront intéressantes, que la statue de. Poniatowski, aujourd'hui, nous avons un tel sentiment à la fois comme une œuvre d'art, ainsi que l'un des symboles du vieux Varsovie, lors de sa création, il n'a pas reçu un accueil très favorable. Certes, il n'a pas été dénié aux valeurs artistiques, mais ils n'ont pas voulu faire don de l'ancien costume, dans lequel un artiste danois a habillé un Polonais héroïque. Cette note patriotique, ce sentiment d'identité nationale et cet attachement à l'histoire du pays sont liés aux traditions des Lumières polonaises et témoignent en même temps de la montée progressive du romantisme, qui s'emparera bientôt de l'art polonais.
Un sculpteur polonais exceptionnel de cette époque était JAKUB TATARKIEWICZ (1798—1854), Élève de Thorwaldsen. Dans l'œuvre de Tatarkiewicz, classicisme et romantisme s'imposent tour à tour, mais surtout les deux, tendances fondamentalement contradictoires, ils se réunissent en une seule œuvre. Dans les figures de Stanisław Kostka Potocki et de sa femme gravées sur la dalle de la tombe de Wilanów, on peut voir, que l'esprit du romantisme était compris par Tatarkiewicz comme un retour aux formes du Moyen Âge. Mais dans ses nombreux portraits en buste de Napoléon, Kosciuszko, ks. Joseph ou Chopin, l'artiste combine habilement le classicisme avec le romantisme et certaines manifestations de caractéristiques réalistes.