REALISMUS IN POLEN.
In Polen fand die intensive Entwicklung der realistischen Malerei in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts statt. Es dominieren Landschaften und Genreszenen (aus dem Dorfleben), immer sorgfältiger beobachtet und immer sorgfältiger reproduziert.
Die Kreativität der Einwohner von Barbizon spiegelt sich deutlich in den Werken eines in Frankreich lebenden polnischen Malers wider, JÓZEF SZERMENTOWSKI (1833–1876). Aber dieser Künstler lernte das Malen im Freien, noch bevor er das Land verließ, Er brachte von seinen Reisen durch Polen Zeichnungen und Ölskizzen mit (Stadtansichten und Landschaften), die eine scharfe Beobachtungsgabe und Treue zum dargestellten Motiv verraten. Landschaften aus den Pyrenäen und aus der Umgebung von Barbizon – die Wälder von Fontainebleau – insbesondere das oft wiederholte Motiv der ausladenden Bäume (wie in The Plowman's Rest) ähneln dem Werk von Theodore Rousseau. Aber auch heute noch die wertvollsten und bekanntesten Gemälde des Künstlers, wie Peasant Funeral oder das oben erwähnte Plowman's Rest, allerdings in Frankreich gemalt, Ihre Stimmung erinnert uns an die Aussicht und die besondere Traurigkeit der alten polnischen Landschaft.
Szermentowskis frühere Leinwände sind in verblassten Farben mit überwiegendem Grauanteil gemalt, Grün, Brauntöne und gedämpfte Gelbtöne. Später hellt sich seine Palette merklich auf, wie ein sehr polnisches Gemälde aus dem letzten Lebensjahr des Künstlers beweist: Vieh geht zum Wasserloch hinunter.
Nur zwei Jahre älter als Szermentowski (aber viel länger leben) großer polnischer Landschaftsmaler, WOJCIECH GERSON (1831– 1901), ist ein angesehener Lehrer vieler herausragender polnischer Maler, viele Jahre im 20. Jahrhundert aktiv. Sein Gemälde Friedhof in den Bergen, mit Präzision bemalt, meisterhafte Pinselstriche, In Grün und Bleigrau spiegelt es die Stimmung der Einsamkeit und Traurigkeit angesichts des Ewigen wider, Steinnatur.
Einen wertvollen Beitrag zum Gesamtwerk des polnischen Realismus leistet das Werk der Gebrüder Gierymski. MAKSYMILIAN GIERYMSKI (1846–1874), Starb jung, er war der Schöpfer von Szenen aus dem Januaraufstand (np. Aufständische Patrouille) und Landschaften. ALEXANDER GIERYMSKI (1850– 1901) Er teilte seine künstlerischen Interessen zwischen Realismus und Impressionismus, die zu dieser Zeit in der europäischen Malerei beliebt waren. Gleichzeitig war er der einzige wirklich herausragende realistische Maler, der sich nicht für das Land, sondern für die Stadt interessierte. Die zahlreichen Auslandsreisen des Künstlers brachten viele Einblicke in fremde Städte, Baudenkmäler, dargestellt im geheimnisvollen Schein der Nacht (wie zum Beispiel. Pariser Oper) oder in der Dunkelheit eines Kirchenraums (np. Innenraum der Basilika St. Markus in Venedig). Gierymskis Interesse am Impressionismus wird durch sein berühmtes Gemälde Gazebo belegt, in dem der Künstler die Wirkung des Sonnenlichts auf die Farbe analysiert.
Gierymskis realistische Gemälde entstanden während des Aufenthalts des Künstlers in Polen, hauptsächlich in Warschau. Seine Orange, Sandstrahler, Zufluchtsort in Solec aufgrund seiner Realitätstreue und Schärfe der Eigenschaften, sowie die spezifische „Warschau“-Stimmung ergeben ein geradezu dokumentarisches Abbild einer Epoche der Stadtgeschichte. Ein Vergleich mit ähnlichen literarischen Bildern in den Werken von Bolesław Prus ist unwiderstehlich, und vor allem in seiner Puppe. Es ist eine Ergänzung wert, dass Prus – obwohl er kein Kunstkritiker war – Gierymskis Gemälde vehement verteidigte.
Ein Zeitgenosse von Aleksander Gierymski – JÓZEF CHELMOŃSKI (1849– 1905) Auch hier wählte er die polnische Landschaft zum Thema seiner Gemälde, Allerdings präsentieren sie es anders als die Realisten der älteren Generation. Chełmońskis Dorf ist fröhlich und fröhlich, beides bei der Themenwahl, sowie in Farbe. Der Künstler sieht seine Getrenntheit, powab, erkennt den Charme ihrer Folklore; malt ein Mädchen, die, auf dem Boden liegend, den Altweibersommerfaden zwischen ihren Fingern webt; Er malt einen alten Bauern mit einem Jungen, der Störche im Flug beobachtet. Weitere Themen seiner Gemälde sind: bunte Bauernschar vor dem Gasthof, gekühlte Rebhühner während eines heftigen Schneesturms, und Pferde, sowohl frei als auch angeschirrt (die berühmten vier, Dargestellt ist ein Team, das direkt auf den Betrachter zugaloppiert). Obwohl Chełmoński eine realistische Technik verwendet, aber die Farbe ist lebendiger, heller, nicht ohne den Einfluss des Impressionismus, den er in Frankreich gründlich kennenlernte.
Der Erbe der polnischen Realisten in. XIX war STANISLAW LENTZ (1863– 1920). Er schuf bereits in diesen Jahren, als die Echos des Impressionismus in der polnischen Malerei immer lauter zu klingen begannen, Sezession, Symbolismus und Expressionismus, als so hervorragende Maler begannen, über das Gesicht der neuen Kunst zu entscheiden, wie Stanislaw Wyspianski, Joseph Mehoffer, Jacek Malczewski und Witold Wojtkiewicz (Wir werden ihre Arbeit in späteren Kapiteln des Handbuchs besprechen). Stanislaw Lentz, hauptsächlich Porträtist, er verwendete Brauntöne und die Technik des „breiten Pinsels“., was stark, es definierte definitiv die Formen und Merkmale der abgebildeten Figuren.
Im Werk von Lentz steht der polnische Realismus bereits an der Schwelle dieser Periode, So traf er im 20. Jahrhundert auf Augenhöhe mit revolutionären Ideen und der Künstler mit neuen Aufgaben, wie sein Gemälde „The Strike“ beweist, Darstellung von drei Arbeitern im Starken, gefährlich, kompromisslose Haltung.